{"id":1412,"date":"2013-10-03T07:28:27","date_gmt":"2013-10-03T07:28:27","guid":{"rendered":"http:\/\/paolofurlani.com\/?p=1412"},"modified":"2013-10-03T07:28:27","modified_gmt":"2013-10-03T07:28:27","slug":"salve-regina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paolofurlani.com\/en\/salve-regina\/","title":{"rendered":"Salve Regina"},"content":{"rendered":"

II prossimo 12 ottobre nella basilica di S.M.Gloriosa dei Frari a Venezia, sar\u00e0 eseguito amche un mio nuovo “mottetto itinerante”, un Salve Regina<\/strong> su tenor gregoriano.
\nIl progetto ha per titolo: ARCHITETTURE SONORE Omaggio all’Assunta
\nIl CORO PICCOLI CANTORI VENEZIANI sar\u00e0 diretto da Diana D’Alessio. All’organo: Paola Talamini.
\nhttp:\/\/www.festivalgaluppi.it\/<\/a><\/p>\n

Salve Regina<\/strong> mottetto itinerante su una invocazione gregoriana
\nper Tenor (itinerante), doppio coro di voci bianche e organo
\nmusica di Paolo Furlani <\/p>\n

Il brano, nato su commissione dell\u2019Associazione Corale Cantori Veneziani di Venezia, \u00e8 stato ideato pensando alla sua esecuzione nella basilica di S.Maria Gloriosa dei Frari, a Venezia (12 ottobre 2013).
\n\u00c8 composto come un mottetto polifonico rinascimentale, costruito sulla base di un Tenor: una melodia a valori lunghi, ricavata dalle prime invocazioni alla Madonna, contenute nell\u2019antifona \u201cSalve Regina\u201d. Il canto dei diversi frammenti del Tenor \u00e8 affidato a un piccolo gruppo, itinerante, che nel corso dell\u2019esecuzione del brano si sposter\u00e0 da dietro il pubblico, nascosto alla vista, e passer\u00e0 attraverso le due ali di pubblico (seduto all\u2019interno del Coro ligneo), per finire davanti ad esso, lontano, sopra il presbiterio (sotto la pala della \u201cAssunta\u201d di Tiziano, nell\u2019altare maggiore).
\nIl canto itinerante del Tenor sar\u00e0 come una icona sonora e visiva dell\u2019attraversamento, del pellegrinaggio, della devozione verso l\u2019immagine della Madonna.
\nOgni frammento cantato dal Tenor viene ripreso e parafrasato dai due semicori disposti in alto, sulle cantorie, ai due lati del pubblico. La melodia del frammento di Tenor viene affidata alla voce superiore del coro e armonizzata con movimento paralleli (alla maniera del \u201cfaux bourdon\u201d), spesso anche cromatici, che generano collegamenti armonici inusuali nella musica classica: un ponte verso l\u2019armonia in uso nella musica moderna e neoclassica. Il Coro I rileggendo il frammento melodico aggiunger\u00e0 anche qualche vocalizzo, solistico, come fosse un \u201ctropo\u201d (cio\u00e8 l\u2019aggiunta di note di abbellimento, veloci).
\nGrazie ad un artificio metrico assai in uso nella polifonia rinascimentale (la proportio Sesquialtera) sembrer\u00e0 all\u2019ascolto che il Tenor e i due cori battenti abbiano diverse velocit\u00e0 di scorrimento della musica: pi\u00f9 austera, lenta, quella del Tenor, pi\u00f9 animata, veloce, quella dei semicori. Sar\u00e0 evidente all\u2019ascolto anche una caratterizzazione ritmica di ognuno dei cori: la ripetizione di figure ritmiche sembra sottintendere la presenza dei modi ritmici, come avveniva nella polifonia della \u00c9cole de Notre-Dame de Paris, che nel 1200 ci ha donato i primi capolavori riconosciuti della storia della musica occidentale.<\/p>\n

Il brano vuole essere un omaggio alla grande tradizione policorale veneziana, praticata soprattutto nella basilica di S.Marco, ma anche un rimando preciso alle composizioni musicali nate per le feste liturgiche: spesso in queste occasioni era prevista la processione: il movimento dei fedeli o degli esecutori all\u2019interno della chiesa.
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